Ein Dreh, zwei Welten: Online-Werbefilm in mehreren Versionen mit Untertiteln und TV-Spot mit sendefertiger Lieferung in EBU R128 Lautheit.
Ein Dreh, zwei Welten
Ein Werbefilm verkauft ein Angebot, in kurzer Form. Online brauchen Sie davon nicht eine Datei, sondern ein ganzes Set: Querformat 16:9 für YouTube und die Website, Hochformat 9:16 für Reels, TikTok und Shorts, 4:5 und 1:1 für den Feed, alle mit Untertiteln, denn im Feed startet das Video ohne Ton. Die Längen sind 6, 15 und 30 Sekunden: die 6-Sekunden-Version ist die Erinnerung, die 15 die Anzeige, die 30 die Geschichte.
Der TV-Spot kann aus demselben Dreh entstehen, aber mit sendefertiger Lieferung: exakte Lautheit, technische Abnahme, das Format des Senders. Und der Fernsehbildschirm ist heute schon halb Internet: Laut der am 28. Juli 2026 veröffentlichten Mai-Messung von Nielsen entfielen 48,6 Prozent der US-Fernsehzeit auf Streaming, 19,2 Prozent auf terrestrisches und 20,4 Prozent auf Kabelfernsehen. Deshalb entsteht ein Werbefilm für beide Welten.
Vom Briefing zur sendefähigen Datei
Freigabe am Ende jedes Schritts
Sechs Schritte mit vorab festgelegten Terminen. Briefing: Was verkaufen wir, an wen, wo läuft der Film, auf einer Seite, die alle auf dasselbe Ziel ausrichtet. Konzept und Drehbuch: zwei oder drei Richtungen, daraus ein ausgearbeitetes Drehbuch und Storyboard. Vorbereitung: Location, Darsteller, Crew, Kostüme, Genehmigungen. Dreh: ein oder zwei Tage, mit vorab für die Versionen geplanten Einstellungen. Schnitt, Ton und Farbkorrektur im eigenen Studio. Versionen und Lieferung: pro Plattform exportiert, für das Fernsehen mit sendefertiger Datei.
Die Freigabe am Ende jedes Schritts liegt bei Ihnen: Drehbuch, Storyboard und den ersten Schnitt nehmen Sie ab, bevor der nächste Schritt beginnt.
Die Längen legen wir schon beim Drehbuch fest, nicht im Nachhinein. Jede ist ein eigener Schnitt mit eigenem Rhythmus und eigener Tonmischung.
Die ganze Geschichte: Situation, Wendung, Versprechen, Marke.
Das ist der Auftakt der Kampagne, hieraus lernt der Zuschauer den Film kennen. Einblendung, Logo und Schlussbotschaft finden hier ihren Platz und sitzen auch in den kürzeren Versionen an derselben Stelle.
Die verdichtete Version: dieselbe Geschichte mit weniger Szenen.
Im Mediaplan läuft sie dort, wo der 30-Sekünder zu teuer wäre, die Geschichte aber noch Raum braucht.
Eine Situation und das Versprechen. Die häufigste Länge online und im TV, an den meisten Stellen läuft diese.
Im Drehbuch markieren wir vorab, welche Szene drinbleibt.
Die Erinnerung in der zweiten Hälfte der Kampagne: ein Bild, ein Satz, die Marke.
Sie funktioniert nur, wenn der Zuschauer die lange Version schon gesehen hat, deshalb bleiben Bild und Ton gleich.
Die Privatsender übernehmen den Spot in 16:9 HD über ihr eigenes Anlieferungssystem, mit Lautheit und Safe Area nach den EBU-Empfehlungen. Im Studio stellen wir den Export auf diese Werte ein, deshalb kommt der Spot nicht aus der technischen Abnahme zurück.
| Merkmal | Wert |
|---|---|
| Seitenverhältnis und Auflösung | 16:9, 1920 × 1080 |
| Bildfrequenz | 25 fps, 50i |
| Datei | XDCAM HD 422, MXF OP1a |
| Lautheit | EBU R128, −23 LUFS, Spitze max. −3 dBTP |
| Safe Area | EBU R95, Grafik 5% (1728 × 972), Handlung 3,5% (1786 × 1005) |
Die Anlieferung an das Anlieferungssystem des Senders übernehmen wir, und auch die Bestätigung wickeln wir ab.
XDCAM HD 422 und EBU R128
EBU R95: Platz für Einblendung und Logo
16:9Kamera, Optik, Ton, Licht
Der TV-Spot wird als Datei mit 1920 × 1080 Pixeln, 25 fps oder 50i, im XDCAM HD 422 Codec und MXF OP1a Container geliefert. Den Ton mischen wir nach der EBU R128 Empfehlung: Programmlautheit −23 LUFS, Spitzenwert max. −3 dBTP, damit der Spot nicht lauter ist als das Programm und die Abnahmemessung des Senders ihn akzeptiert.
Den gemischten Ton messen wir im Studio mit Messgeräten, nicht nach Gehör. Aus derselben Mischung entsteht auch die Online-Version, bei der die Untertitel den Ton bei stummer Wiedergabe ersetzen.
Bei einem TV-Spot mit 1920 × 1080 Pixeln gehören Einblendungen und Logos in die 5-Prozent-Grafik-Safe-Area, also in die mittleren 1728 × 972 Pixel: seitlich bleiben 96, oben und unten 54 Pixel frei. Die wichtige Handlung bleibt innerhalb der 3,5-Prozent-Action-Safe-Area, der mittleren 1786 × 1005 Pixel.
Einblendungen, Rechtstexte, Logo, Telefonnummer und Website kommen alle in die Grafik-Safe-Area, weil manche Fernseher die Ränder abschneiden. Die rechte obere Ecke belegt das Logo des Senders, dort platzieren wir nichts.
Kamera: Sony FX3 und Sony A7 IV, mit Set-Monitor (Atomos Ninja) und Angelbird Backup-Aufzeichnung. Objektive: die komplette Zeiss Batis Reihe (18, 25, 40, 85 und 135 mm), die komplette Zeiss Vintage Reihe (20, 35, 50, 85 und 135 mm), Sony 16-35 und 24-70 mm, professionelle ND-, Pol- und Pro-Mist-Filter. Komplette Rig- und Stativsets, ein eigenes Rig für Autodrehs und Tabletop-Aufnahmen.
Ton: Sennheiser G4 Sets mit Broadcast-Mikrofonen, Rode Richtmikrofone und Ansteckmikrofone, Hollyland Lark Ansteckmikrofone, Sennheiser HD25 Monitoring-Kopfhörer. Licht: vier Zhiyun Molus X100 RGB Pro, drei De Sisti Magis 650 W Halogen, Godox und Ulanzi RGB-LED-Röhren und -Würfel, Softboxen und Reflektoren in allen Größen.
Farbe und Ton im eigenen Studio
Wir arbeiten an vier Master-Workstations, jede mit mindestens 128 GB DDR5 Arbeitsspeicher, 12-GB-Grafikkarte, 2 TB SSD und 40 TB HDD, alle zwei Jahre gegen die modernsten Modelle getauscht. Das Bild beurteilen wir auf 4K-, 10- und 12-Bit-OLED- und LED-Monitoren, die jährlich zertifiziert auf die Standards Rec. 709, sRGB, HDR10 und Dolby Vision HDR kalibriert werden, über eine Blackmagic DeckLink 4K Extreme 12G Monitoring-Karte.
Den Ton mischen wir auf Solid State Logic und Universal Audio Interfaces mit SSL UF8, UF1 und UC1 Controllern, in drei Studios auf Genelec 8030, 8050 und 6010 Monitoren, in einer von einem Tontechniker messtechnisch eingemessenen Akustik. Deshalb klingt und wirkt derselbe Spot im Fernsehen, auf dem Smartphone und auf dem Laptop gleich.
Drei Kopien, zwei Standorte
Drei Kopien, davon zwei in getrennten Gebäuden
Die Aufnahme erfolgt auf doppelte Speicherkarten. Der Inhalt einer Karte kommt auf die Master-Workstation, von dort als Spiegelsicherung auf unser eigenes NAS, das über ein verschlüsseltes VPN-Netzwerk gehasht sichert, und der Inhalt des NAS wird zusätzlich auf eine zweite Master-Workstation in einem anderen physischen Gebäude gespiegelt. So gibt es drei Kopien, davon zwei in getrennten Gebäuden: Auch bei Feuer, Wasser oder anderen Schäden bleibt das Material erhalten. Die Bearbeitung läuft von einer Arbeitsfestplatte, die Übergabe erfolgt über einen unabhängigen Business-Cloud-Anbieter, was zugleich eine weitere Sicherung ist.
Das Material speichern wir nach Vereinbarung: Im Jahresvertrag ist die Speicherung Teil des Preises, andernfalls werden alle Formate innerhalb von 3 Monaten nach der Lieferung gelöscht. Die Vereinbarung bezieht sich auf den final zu liefernden Film, das Rohmaterial übergeben wir auf gesonderte Anfrage.
Werbefilme, TV-Spots, Imagefilme, Employer-Branding-Videos und Musikvideos an einem Ort. Mit dem Filter können Sie TV-Spots und Online-Werbung auch getrennt ansehen.
Für Werbefilme haben wir kein festes Paket, weil der Preis von der Zahl der Drehtage, der Größe der Crew, den Darstellern, der Location, der Dauer der Nutzungsrechte und der Zahl der Versionen abhängt; TV-Anlieferung und Mediabudget sind davon getrennte Posten. Auf Basis des Briefings erstellen wir ein Angebot mit Drehbuch und festen Terminen, und nach der Vereinbarung beginnt die Arbeit. Ist der Film Teil einer längeren Zusammenarbeit in der Content-Produktion, finden Sie die Konditionen der 12-, 24- und 36-Monats-Verträge auf der Seite Content-Produktion.
Oloren Hub
Du siehst den Schnitt im Oloren Hub direkt beim Beitrag. Du schreibst, an welcher Sekunde du was ändern würdest, wir laden die neue Version hoch, und Gespräch, Versionen und Freigabe bleiben an einem Ort, bis das Video live geht.
Schreiben Sie uns, was Sie verkaufen möchten, wo der Film laufen soll (online, TV oder beides) und an welche Länge Sie denken, und wir melden uns mit dem Angebot. Die Arbeit beginnt nach der Vereinbarung.
Diese Software haben wir selbst entwickelt und nutzen sie täglich.
EigenentwicklungCookie-Einwilligung mit Google Consent Mode v2: Das Banner fragt pro Dienst nach der Einwilligung, gibt die Entscheidung an Google, Meta, Microsoft, TikTok und Amazon weiter und protokolliert jede Entscheidung.
Kostenloser CheckKostenloser Google Consent Mode v2 Check: In 30 Sekunden siehst du, ob deine Website Google die Einwilligung deiner Besucher meldet.
Kostenloser CheckKostenloser Cookie-Check: In 30 Sekunden siehst du, welche Cookies auf dem Gerät des Besuchers landen, bevor er einwilligt.
Unser eigener Projekt-Hub, in dem Kunden die Arbeit verfolgen und freigeben: Posttexte, Fotos und Videos an einem Ort, freigegebene Posts gehen von hier auf Facebook und Instagram live.
Schreiben Sie uns, wie wir helfen können, wir melden uns innerhalb eines Werktags.
Leistung, Referenz, Artikel, Film oder Software
